序 No.1| 《海上火焰》

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序 No.1| 《海上火焰》

From: 鱼小喵凹凸镜DOC 2019-08-24

前言

鱼小喵是一个纪录片剪辑师。

有一天，我俩各自剪着东西，我问鱼小喵，

你以前写过关于纪录片的文章不？

她端起电脑坐在我旁边，打开一个word文档，她说这些文章你拿去吧，随便你编辑，压缩，打包，发送。

好呀，不过没有稿费哦。

不知道她有没有白我一眼。

小伙伴们看了她写的东西，决定办个专栏把这些看完片子的感受碎片发出来，不做任何修改。专栏的名字叫Sequence(序)。

今天选的第一篇是她看完《海上火焰》写的。

文 / 鱼小喵

喜欢这种节奏的片子。镜头很长，而且不是调度丰富、让人应接不暇的那种长，就几乎是固定的镜头，人物的行动也不复杂，生活流的平淡，一个镜头的时间却很长，长到看了又看，有些无聊有些困。

年龄越大越不喜欢特写、镜头含义不明的运动，觉得像是导演逼着我一定要看哪里，一定要看多久。无论是信息传递，还是情感渲染，感觉都在被导演manipulate。我看到的是被剪辑过的生活，不是真正的生活。没有不同的视线落点的可能，也没有不同的解读的可能，更没有走神的空间。

对的，走神。镜头很长，而且大多是中景全景，给了我足够的时间进入那个环境，嗅到那里的气息，自由地选择看什么细节。想看的都看完了，甚至还有时间，让我再天马行空地走走神。这么放松的观影，很舒服，也真的可以沉下心来进入那个世界，而不是仅仅听个遥远的故事。

男孩：削树枝，玩弹弓，模仿打枪，半夜去林子里找小鸟，上课和同学看一本课本，去看大夫，戴眼镜打弹弓，大雨天和妈妈聊天，出海狂吐，吃意面，上浮桥玩耍。

小镇：妈妈做鱿鱼，爸爸喝茶，广播里放着老歌，DJ接电话。

难民：海上的警报，轮流搜身和拍照，近乎癫狂的祷告和唱诵，足球比赛，从难民船到救生艇，甲板上安静的面无表情的黑人，一具具袋子里的尸体，医生的采访。

没有很多信息，采访也只有医生一段算是完整，另外两三小段难民的话，每次也只有几句。但上面那些画面，我都记得。我记得的不止是画面，而是那个情景。每个小段落都以全景和长镜头的形式完整地呈现给我，没有被精心剪切过，带着生活本身琐碎、庸常、重复、又平静的气质。

我想，时空就是通过这样“无聊”的长镜头塑造的吧。那是生活本来的样子和质感，而不是新闻里一个接着一个的信息点。

我觉得导演应该是个老头吧。镜头很冷静，一点都不慌张，也没有各种胡乱的推拉摇移，那样其实是掌机者内心的不安定。也没有什么特写，特写真的是很low的一种叙事方法，用了特写，导演意图就司马昭之心了，更有很多时候，特写只是为了盖剪辑大缝。这片子让人有机会想象画框外的世界，真好。例如唱诵的时候，不会给观众反打特写，足球的时候，不会给进球特写和观众兴奋表情。